08441nam a22004337a 4500 BGEN2562 20230504160315.0 a||||gr|||| 00| 0 ta 161204t ec ||||gr|||| 00| 0 spa d 9788497567466 UEB spa UEB spa 302.3 C2774d Caridad Sebastían, Mercedes 36768 Documentación audiovisual / Mercedes Caridad Primera edición Barcelona, España : Editorial Sintesis S.A., 2011 231 páginas ; ilustraciones ; 23 cm. texto sin mediación volumen (Comunicación audiovisual ; 11) Incluye índice. Incluye bibliografía. Tabla de contenidos 7.4.5. British Universities Film&Video Council (BUFVC) PRÓLOGO INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 1: LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL Tony Hernández Pérez 1.1. Historia de la documentación y los medios audiovisuales 1.2. El valor del patrimonio audiovisual 1.2.1. Documentación audiovisual y cine 1.2.2. Las crisis del patrimonio cinematográfico 1.2.3. Documentación audiovisual y televisión 1.2.4. Documentación audiovisual e Internet 1.3. Los problemas de acceso y conservación de la documentación digital 1.3.1. Soportes analógicos 1.3.2. El mundo digital: soportes y formatos en documentación audiovisual 1.3.3. Los problemas de conservación y obsolescencia en los archivos audiovisuales CAPÍTULO 2: PRESERVACIÓN Y DIGITALIZACIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL Tony Hernández Pérez y Mercedes Caridad Sebastián 2.1. Problemática de la migración de archivos audiovisuales 2.2. Preservación y migración digital 2.3. Preservación y digitalización de películas 2.4. Preservación y digitalización de vídeos: el caso de las televisiones 2.5. La importancia del soporte y del formato 2.6. Normas y recomendaciones sobre preservación digital de material audiovisual CAPÍTULO 3: NUEVAS TECNOLOGÍAS PARA LA GESTIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL David Rodríguez Mateos 3.1. La revolución digital 3.1.1. Nuevas funciones, nuevos consumos, nuevos retos 3.1.2. La reacción frente a los cambios 3.2. La gestión digital de contenidos audiovisuales 3.2.1. Los sistemas de gestión de contenidos (MAM) 3.2.2. El flujo de trabajo deun MAM 3.2.3. Control y acceso 3.2.4. Las tareas documentales 3.2.5. La figura del documentalista: debilidades, amenazas, fortalezas y oportunidades CAPÍTULO 4: INTERNET Y SU INFLUENCIA SOBRE LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL David Rodríguez Mateos 4.1. Compartir y encontrar contenidos en la red 4.2. El papel de los productores audiovisuales en la red: incertidumbres y respuestas 4.3. La gestión de contenidos audiovisuales: algunas pautas para el futuro 4.3.1. La generación de nuevos productos audiovisuales 4.3.2. La gestión de derechos audiovisuales 4.3.3. El control sobre los contenidos audiovisuales CAPÍTULO 5: ANÁLISIS DOCUMENTAL DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES David Rodríguez Mateos y Belén Pérez Lorenzo 5.1. Identificar, describir, reutilizar 5.1.1. La descripción básica de contenidos: el etiquetado 5.1.2. La complejidad de los documentos audiovisuales 5.2. Algunas herramientas de descripción documental: tesauros, taxonomías, ontologías 5.3. El concepto básico de identificación y descripción de contenidos digitales: los metadatos 5.3.1. Interrelación entre productos audiovisuales y metadatos: conceptos básicos 5.3.2. Definición de metadatos: los modelos 5.3.3. Estructuras de metadatos: requisitos básicos 5.3.4. Metadatos según su creación y almacenamiento 5.3.5. Metadatos según las características de su uso 5.3.6. Un modelo genérico de metadatos: FRBR CAPÍTULO 6: ESPECIFICACIONES Y ESTÁNDARES SOBRE METADATOS AUDIOVISUALES David Rodríguez Mateos y Belén Pérez Lorenzo 6.1. Crear o reutilizar: hacia la interoperabilidad 6.2. Mecanismos para favorecer la interoperabilidad: especificaciones y estándares 6.3. Relaciones entre estándares 6.4. Estándares genéricos: Dublin Core 6.5. Esquemas globales (I): SMPTE 6.6. Esquemas globales (II): MPEG-7 6.7. Esquemas globales (III): SMEF 6.8. Esquemas globales (IV): BMF 6.9. Esquemas de intercambio de metadatos (I): MPEG-21 6.10. Esquemas de intercambio de metadatos (II): P_META 6.11. Esquemas de intercambio de metadatos (III): PBCore 6.12. Esquemas de intercambio de metadatos (IV): AAF y MXF 6.13. Esquemas de intercambio de metadatos (V): NewsML 6.14. Difusión final al público: TV-Anytime 6.15. Interoperabilidad de las descripciones en archivos fílmicos: EFG 6.16. Unificar valores: los lenguajes controlados CAPÍTULO 7: FUENTES PARA LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Belén Pérez Lorenzo 7.1. Los grandes depósitos audiovisuales 7.1.1. Francia y el Depósito Legal de los documentos audiovisuales 7.1.2.Gran Bretaña. El Archivo de la BBC y el NFA 7.1.3. Los archivos audiovisuales en España: cine y televisión 7.1.4. Las imágenes en movimiento en Estados Unidos 7.2. Las videotecas 7.2.1. Videotecas generalistas 7.2.2. Videotecas especializadas 7.3. Fuentes de información para las producciones históricas y/o de ficción 7.3.1. Hemerotecas 7.3.2. Los archivos 7.3.3. Bibliotecas digitales 7.3.4. Filmotecas 7.3.5. Otras fuentes de interés 7.4. Fuentes de información para la educación 7.4.1. ATEI Asociación de las Televisiones Educativas y Culturales Iberoamericanas 7.4.2. Instituto Superior de Formación y Recursos en Red para el Profesorado (ISFTIC). Ministerio de Educación, Política Social y Deporte 7.4.3. El proyecto ARCA. Agregador RSS para la Comunidad Académica 7.4.4. Archive of American Television 7.4.6. Otros recursos educativos audiovisuales 7.5. Fuentes de información para localizaciones 7.5.1. Las Film Commissions 7.5.2. La Información Turística y Geográfica 7.6. Los Bancos de Imágenes 7.6.1. Focal Internacional 7.6.2. British Pathé 7.6.3. Getty Images 7.6.4. Footage.net 7.6.5. Corbis Motion 7.6.6. Otros recursos seleccionados CAPÍTULO 8: EVALUACIÓN Y GESTIÓN DE POLÍTICAS DE INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL Mercedes Caridad Sebastián 8.1. Definición de Política Audiovisual en el marco de la Sociedad del Conocimiento 8.1.1. Leyes y regulaciones en el sector audiovisual 8.1.2. Programas y proyectos en el sector audiovisual 8.2. Evaluación de la Documentación Audiovisual: Políticas Públicas y Privadas 8.3. Papel de Estados Unidos en el sector audiovisual: la industria norteamericana BIBLIOGRAFÍA. El tratamiento digital de los contenidos, que se ha generalizado en todo el mundo, ha aumentado la complejidad de la documentación audiovisual - ¿Cuál será su influencia sobre el papel de los documentalistas audiovisuales en un futuro que ya se ha hecho presente? Y ello, sin olvidar la visión comercial y legal de esas imágenes y sonidos : ¿quién las posee? ¿quién las controla? Esta obra presenta una reflexión, en parte teórica y en parte aplicada que, sin olvidar los orígenes de la documentación audiovisual, responde a estos importantes interrogantes, con especial atención a la preservación, la gestión y la descripción de los contenidos - También incluye una relación de las fuentes documentales más relevantes del sector audiovisual, así como el estudio de las principales iniciativas políticas para el fomento de la industria de la imagen y el sonido tanto en Europa como en Estados Unidos. Tecnologías de la información y la comunicación. 4850 Archivos audiovisuales. 57392 ecnología de la información. 57393 Medios de comunicación social - Servicios de información. 57394 Metadatos audiovisuales. 44651 Entorno digital. 44652 Ciencias. 390 Navarra (Provincia) Servicio de Mejora Ovina. 44653 Tony Hernández Pérez 36771 David Rodríguez Mateos 36772 BK ddc 3480 3480 0 0 ddc 0 0 BGEN BGEN 2012-01-10 4867 15398929 0 302.3 C2774d 15398929 2016-12-04 00:00:00 Ej.1 2016-12-04 BK ESTANTERIA 8.E