No serán pocos los lectores que adver¬tirán- aquí diversas transgresiones a la convención literaria. Para" no citar más que algunos ejemplos, los personajes ar¬gentinos pasan del voseo al tuteo cada vez que le conviene al diálogo; un londi¬nense que tomaba sus primeras leccio¬nes de francés se pone a hablarlo con sorprendente soltura (para peor en ver¬sión española) apenas ha cruzado el ca¬nal de la Mancha; la geografía, el orden de las estaciones del subterráneo, la li¬bertad, la psicología, las muñecas y el tiempo dejan evidentemente de ser lo que eran bajo el reino de Cynara.
A los posibles sorprendidos les señalo que, desde el terreno en que se cumple este relato, la transgresión cesa de ser tal; el prefijo se suma a los varios otros que giran en tomo a la raíz gressio: agre¬sión, regresión y progresión son también connaturales a las intenciones esbozadas un día en los párrafos finales del capítu¬lo 62 de Rayuela, que explican el título de este libro y quizá se realizan en su curso.
El subtítulo «Modelo para armar» po¬dría llevar a creer que las diferentes par¬tes del relato, separadas por blancos, se proponen como piezas permutables. Si algunas lo son, el armado a que se alude es de otra naturaleza, sensible ya en el nivel de la escritura donde recurrencias y desplazamientos buscan liberar de toda fijeza causal, pero sobre todo en el nivel del sentido donde la apertura a una com-binatoria es más insistente e imperiosa. La opción del lector, su montaje personal de los elementos del relato, serán en cada caso el libro que ha elegido leer.